本报记者 王臣 北京报道

　　白一骢书房里的工作桌是那种超过大半个身子都难覆盖的台面，大到可以足足放下六台电脑显示器。有的屏幕显示基本素材，有的显示文件夹类别，有的用于写作，但始终有一个屏幕被支在距离最远的地方，播放着一个视频网站的热门节目，白一骢点开“听声”。

　　从业16年的编剧白一骢创作过许多经典的电视剧作品，《天龙八部》、《雪山飞狐》、《中国式相亲》、《约会专家》……几年前，白一骢就已经不在家看电视了，甚至自己编剧工作室里的电视也被他搬了出去。

　　五六年前，互联网成了白一骢观赏剧作的途径，甚至是工作反馈的渠道，他不再关心“电视台的收视率”，而是“网站上的点击率”。

　　2014年，白一骢操刀自己的第一部网络自制剧《暗黑者》，在腾讯播出，半年创下超过4亿的点击率成绩。这一年，被称为网络剧的创作元年，全年自制剧突破55部，1242集(据艺恩咨询发布的《2014年网络自制内容白皮书》)，互联网影视平台密集推出投资采购的“大制作”剧集。

　　“大制作”网络剧有着与传统电视剧同样的规格和长度，以及投资额度，去年8月在搜狐视频上线的《匆匆那年》单集投资额逾100万元。

　　虽然盈利模式尚未稳定，投资者们对市场前景仍十分笃定，并试图带动传统领域的内容创作人才，优秀编剧进入互联网，打消观众对网络剧制作像是“草台班子搭伙”一样的尴尬局面。

　　“对于编剧来说，网络剧、电视剧真的没有什么本质的区别，只是传播载体不一样，核心都是内容、叙事。”《匆匆那年》编剧总监田博说。

　　而最现实的区别是，天壤之别的稿酬。

　　“这似乎有点像，拿传统电视剧(赚来的钱)来养网络剧(的成本)。”白一骢把电视剧写作当成“本职”，但把极大的创作激情给了网络，“虽然创作角度上都是在做剧，但网络剧一定是未来”。

　　“预算上能给得高一点，我们就尝试一下吧。”

　　白一骢自己爱上网络自制的时候还没有微信，一帮朋友在各种QQ群里把搞笑视频链接丢进来。

　　“粗糙，但有趣，基本没有专业的人在做，但传播性太强了，”白一骢数了数，“几千万人点击看，不可思议！”

　　那时候他自我判断了一下，“没人丢电视剧链接，电视剧不适合网络传播”。

　　没多久，白一骢自己把自己彻底推翻了，他自己抛弃电视的同时，大量的用户也从电视机前，转到了视频网站。

　　有一次，白一骢在上海坐地铁，发现车厢里每一个人都拿着手机或者ipad看视频，他沿着车厢悄悄地从身后看每一个人在看的视频，“我的作品受众在用网络看电视剧”。

　　2013年之前，白一骢虽然对网络剧心怀好奇心，但一谈到稿酬，就完全打消了念头，一分钟几千块的制作成本，对习惯了电视剧制作成本的编剧来说简直是“本能般地接受不了”。

　　直到当年10月，腾讯视频的负责人找白一骢商量一起做互联网自制剧《暗黑者》——一部网络上真正的情节剧，像传统电视剧一样讲故事的那种。

　　白一骢咬咬牙，“预算上能给的高一点，我们就尝试一下吧。”

　　73万一集的制作成本，对网络剧来说已经有着开荒意义了，但对白一骢的制作团队来说，几乎不及他做电视剧成本的一半。

　　直到现在，网络剧还没有明确的盈利模式，从网站的角度，只有个换算模式——用多少钱换多少点击量。

　　“而这些点击量什么时候能产生价值，还不一定。”白一骢想过，《暗黑者》拍完后可以在网站上播，再可以卖给电视台，“回收成本”。

　　《暗黑者》上线的同时，搜狐大手笔投资的《匆匆那年》开始了大规模的宣传，单集百万的成本除了在播放技术层面下了功夫，更重要的是，让内容创作水准不落后，支付编剧团队与电视剧同样价格的稿酬。

　　“一个放在电视上播，一个放在网络上播，但同